著作权法规定，著作权人享有十七项权利，包括四项人身权、十三项财产权。现就音乐创作、表演易涉的重点权项进行分析。
✅ 发表权——发表权系一次性权利，伴随作品**次亮相（或表演、或出版、或转让）即行使完毕。如，一首全新的音乐作品未经著作权人许可而遭某出版社首次出版，除侵犯了发行权（财产权），还侵犯了发表权（人身权）。
✅ 署名权——著作权人享有在作品上正确署名的权利。使用者表演其作品，即便获得了著作权人许可、支付了费用，但未署名或署错了名，依然侵犯署名权。需注意的是，署名权纠纷，往往需要审查署名错误来自哪个主体，如，是歌手还是演出平台。
✅ 修改权——即著作权人拥有控制作品未经本人授权不得随意修改的权利。此权在音乐类著作权案件中涉及较少，因为修改的主观意愿往往是善意地让作品更好，且无涉利益。但是，在某些特定情况下也容易发生纠纷。如，曲作者为某歌词谱曲，为谱写便利，未与词作者沟通修改了原词，谱写完成后即录制发表；又如，媒体平台播放作品，为了播出效果，未与作者沟通，擅自增删拼接段落，造成实质修改。以上行为，均存侵害修改权的法律风险。需要说明的是，改编不是修改，其法律意义完全不同。改编作品系演绎作品，产生新的著作权，而修改仅仅是针对原作的细节改动，并不产生新的著作权。
✅ 保护作品完整权——此项权利在司法实践中一般用作保护作品不被恶意歪曲、丑化。如某首歌曲被人以故意丑化的方式跑调演唱、改词低俗演唱，则侵犯的正是此项权利。
以上四项为著作人身权。司法实践中，侵犯人身权通常需要承担消除影响、赔礼道歉、恢复名誉的民事责任。需要特别注意的是，人身权中，发表权、署名权、保护作品完整权不受著作权保护期限限制，因此在表演公有领域作品——如公开演奏《二泉映月》时（作者阿炳去世已超50年，其作品已进入公有领域）不用征得许可，无需支付费用，但演奏者依然有为作品正确署名，且在表演中不恶意歪曲、丑化原作的义务。
✅ 复制权——未经许可将他人享有著作权的作品复制后出版获利，又或抄袭剽窃，将他人作品或作品片段通过摘抄、听记等方式窃入自己作品中，侵犯的均是此项权利。
✅ 表演权——除《著作权法》规定的法定许可、合理使用情形外，未经著作权人授权许可的公开表演，侵犯表演权。此权利的侵权主体既可以是表演组织方，也可以是表演者个人。但需要说明，现行《著作权法》规定：免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬，且不以营利为目，属于合理使用，并不侵权。
✅ 信息网络传播权——信息时代，音乐作品越来越多地通过网络发表。著作权人有权掌控作品是否上网向不特定公众公开。未经许可，擅自将他人享有权属的作品上传网络，即侵犯此项权利。
✅ 改编权——除学校课堂教学、科研活动外，未经授权改编他人作品并发表，往往构成对改编权的侵犯。改编后的作品为演绎作品，表演演绎作品，需要同时取得改编者与原作者的双重授权。
以上均为著作财产权，著作财产权的保护期为作者死亡后第50年的12月31日。保护期内，侵犯财产权通常需要综合作品**性程度、侵权行为的性质、侵权所得等确定经济赔偿额。过保护期后，财产权灭失，其作品进入社会公有领域，公众可以在尊重署名权等人身权的前提下，自由使用。
